Από τότε που ήταν παιδί, η Μόλι Γιονγκ-Φαστ πάλευε με την αποπροσανατολιστική αίσθηση ότι υπάρχουν δύο εκδοχές της. Υπάρχει ο αληθινός της εαυτός, και υπάρχει ο λογοτεχνικός της σωσίας, ο χαρακτήρας που μοιάζει με τη Μόλι και εμφανίζεται συχνά στα απομνημονεύματα και τα μυθιστορήματα της μητέρας της Έρικα Γιονγκ. Κάθε φορά που κάποιος ξένος ή γνωστός φαινόταν να γνωρίζει οικείες λεπτομέρειες για εκείνη -όπως την άτακτη συμπεριφορά της ως έφηβη ή τους αγώνες της με την εξάρτηση από τα ναρκωτικά και το αλκοόλ- η Τζονγκ-Φαστ πάγωνε. Έπρεπε να υποθέσει ότι είχαν διαβάσει τα πάντα γι’ αυτήν στα βιβλία της μητέρας της.
Φυσικά, δυσανασχετούσε που η ιδιωτική της ζωή, συμπεριλαμβανομένων μερικών από τις χειρότερες στιγμές της, επαναχρησιμοποιήθηκε ως λογοτεχνική τροφή. Έτσι, αναγνωρίζει ότι κάποιοι θα δουν τα ωμά ειλικρινή, καυτά απομνημονεύματά της για τη μητέρα της -μια μάχιμη φεμινίστρια και πολιτιστικό είδωλο που είναι σήμερα 83 ετών και πάσχει από άνοια- ως μια πράξη λογοτεχνικής τιμωρίας. Δεν διαφωνεί απόλυτα.
Η Έρικα Γιονγκ έγινε διάσημη με την κυκλοφορία του ντεμπούτο μυθιστορήματός της το 1973, «Fear of Flying» – μια ιστορία για την επιδίωξη μιας παντρεμένης γυναίκας να κάνει περιστασιακό σεξ.
Η επιδίωξη της γυναικείας ευχαρίστησης
«Αισθάνομαι μια τεράστια προδοσία» δήλωσε η Γιονγκ-Φαστ σε μια συνέντευξη για τους New York Times στο φωτεινό και ευρύχωρο διαμέρισμά της στο Upper East Side του Μανχάταν, όπου έπινε έναν καπουτσίνο και κρατούσε στην αγκαλιά της τον Bucephalus, έναν από τους τρεις μικρούς λευκούς κινέζικους σκύλους της. «Πούλησα την Έρικα Γιονγκ, αλλά είναι κατά κάποιο τρόπο προς τιμήν της».
Η Έρικα Γιονγκ έγινε διάσημη με την κυκλοφορία του ντεμπούτο μυθιστορήματός της το 1973, «Fear of Flying» – μια ιστορία για την επιδίωξη μιας παντρεμένης γυναίκας να κάνει περιστασιακό σεξ. Έγινε μια κριτική και εμπορική επιτυχία που απέσπασε επαίνους από τους σπουδαίους συγγραφείς και κριτικούς Τζον Απντάϊκ και Χένρι Μίλερ και πούλησε περισσότερα από 20 εκατομμύρια αντίτυπα.
Η Γιονγκ επαινέθηκε για τις αδιαμαρτύρητες απεικονίσεις της γυναικείας επιδίωξης της σεξουαλικής ευχαρίστησης και αυτονομίας, τότε που τέτοια θέματα ήταν ακόμη σκανδαλώδη.
Ήταν εξίσου ακομπλεξάριστη στην αποκάλυψη προσωπικών λεπτομερειών στα απομνημονεύματα και τις συνεντεύξεις της και λεηλατούσε αδίστακτα από τις ζωές των γύρω της. Οποιοσδήποτε βρισκόταν στην τροχιά της κινδύνευε να ξαναζωντανέψει ως ελάχιστα μεταμφιεσμένοι χαρακτήρες στο έργο της – φίλοι, σύζυγοι, φίλοι και πρώην, καθώς και το πρόσωπο που δήλωνε ότι αγαπούσε περισσότερο, το μοναχοπαίδι της, η Μόλι.
Η βαριά σκιά της μητέρας
Σήμερα, 46 ετών και 27 χρόνια νηφάλια, η Γιονγκ-Φαστ έχει ξεφύγει από τη μακρά σκιά της μητέρας της και έχει γίνει μια οιονεί διασημότητα με το δικό της δικαίωμα. Είναι σφοδρή αντίπαλος του προέδρου Τραμπ και έγινε γνωστή ως αριστερή πολιτική σχολιάστρια κατά τη διάρκεια της πρώτης θητείας του.
Έκτοτε έχει εδραιωθεί σχεδόν σε κάθε γωνιά του τοπίου των μέσων ενημέρωσης: Είναι ειδική ανταποκρίτρια του Vanity Fair, φιλοξενεί το podcast «Fast Politics», εμφανίζεται τακτικά στο MSNBC ως πολιτική αναλύτρια και δημοσιεύει ακατάπαυστα στο X, το Instagram, το Threads και το Bluesky.
Όταν την πλησιάζουν στο δρόμο τώρα, είναι κυρίως θαυμαστές που τη βλέπουν στην τηλεόραση και όχι άνθρωποι που διαβάζουν το έργο της μητέρας της. Παρόλα αυτά, ακόμη και αφού έχει σφυρηλατήσει το δικό της brand ως πανταχού παρούσα πολιτική ειδήμων και εξαιρετικά διαδικτυακή ηρωίδα της αντίστασης κατά του Τραμπ, η Γιονγκ-Φαστ παλεύει υπό το βάρος της κληρονομιάς της μητέρας της και του τρόπου με τον οποίο την έχει καθορίσει.
Έτσι, πριν από μερικά χρόνια, όταν η μνήμη της Έρικα Γιονγκ άρχισε να ξεφεύγει, η κόρη της αποφάσισε ότι ήταν καιρός να πει τη δική της πλευρά της ιστορίας. Εξάλλου, σκέφτηκε, αυτό ακριβώς θα έκανε η μητέρα της. «Τα πράγματα έχουν αντιστραφεί και της κάνω ακριβώς αυτό που μου έκανε πάντα» γράφει η Μόλι στα απομνημονεύματά της, «How To Lose Your Mother» (Πώς να χάσεις τη μητέρα σου), τα οποία κυκλοφορούν στις 3 Ιουνίου.
«Μήπως προσποιούμαι ότι είμαι ασφαλής στις δημόσιες κρίσεις μου γι’ αυτήν επειδή ξέρω ότι δεν θα μπορέσει ποτέ να διαβάσει αυτό που γράφω;»
Η μητέρα της δε θα το διαβάσει ποτέ
Το βιβλίο θέτει περίπλοκα ερωτήματα σχετικά με το αν τα απομνημονεύματα, μια εγγενώς προκατειλημμένη μορφή, μπορούν ποτέ να αποτυπώσουν την πλήρη αλήθεια – και σχετικά με το ποιος ελέγχει την αφήγηση σε μια οικογένεια συγγραφέων. Τα συλλογικά έργα της Έρικα Γιονγκ και της κόρης της, η οποία έχει γράψει τη δική της ημι-αυτοβιογραφική μυθοπλασία, αλληλοσυμπληρώνονται και αλληλοαναιρούνται.
Ταιριάζουν μεταξύ τους αμήχανα όπως τα κομμάτια ενός σπασμένου αγγείου – το συνολικό σχήμα συνάδει, αλλά οι οδοντωτές άκρες δεν ευθυγραμμίζονται πάντα. Η άνοια της Έρικα προσθέτει ένα ακόμη ακατάστατο στρώμα στην ιστορία. Τώρα που η Μόλι έχει πάρει τα ηνία της αφήγησης από τη μητέρα της, η Γιονγκ παραμένει στο σκοτάδι: Η Μόλι δήλωσε ότι δεν έχει δώσει στη μητέρα της αντίγραφο, επειδή τα προβλήματα μνήμης της δυσκολεύουν τη συγκράτηση πληροφοριών. Στο βιβλίο της, αναρωτιέται αν η κατάσταση της μητέρας της τής έδωσε την κάλυψη για να δημοσιεύσει την αντίθετη αφήγησή της. «Μήπως προσποιούμαι ότι είμαι ασφαλής στις δημόσιες κρίσεις μου γι’ αυτήν επειδή ξέρω ότι δεν θα μπορέσει ποτέ να διαβάσει αυτό που γράφω;».
Μια συζήτηση μαμάς και κόρης στο Playhouse
«Ήμουν αξεσουάρ της»
Στα απομνημονεύματά της, η Μόλι περιγράφει το ανησυχητικό συναίσθημα του να μεγαλώνεις δίπλα σε φανταστικές εκδοχές του εαυτού σου, χωρίς ποτέ να αισθάνεσαι ότι έχεις τον έλεγχο της ταυτότητάς σου. «Πρόκειται για μια πραγματικά παράξενη εμπειρία, και το πετυχαίνει» δήλωσε η Σούζαν Τσίβερ, κόρη του συγγραφέα Τζον Τσίβερ, η οποία ετοιμάζει βιβλίο για τον διάσημο πατέρα της.
«Η Μόλι παίρνει πίσω τη ζωή της» είπε η Τσίβερ, φίλη της οικογένειας Γιονγκ, προσθέτοντας: «Το βιβλίο είναι μια πράξη ανάκτησης». Η Μόλι ακολουθεί τα βήματα της μητέρας της με έναν κρίσιμο τρόπο: Δεν κρύβει τίποτα. Με το είδος των καυστικών, εκ βαθέων κρίσεων που μόνο μια κόρη μπορεί να απευθύνει στη μητέρα της, διαλύει την Έρικα, περιγράφοντάς την ως μια ναρκισσίστρια που κυνηγούσε τη δόξα, αλκοολική, η οποία είχε ελάχιστο χρόνο ή ενδιαφέρον για την κόρη της, παρά μόνο ως «αξεσουάρ της» ή ως θέμα που θα μπορούσε να εξορύξει για τα βιβλία της.
Ως έφηβη, η Μόλι άρχισε να πίνει πολύ και να παίρνει «βουνά κοκαΐνης». Όταν ήταν 19 ετών, είπε στη μητέρα της ότι έπρεπε να πάει σε κέντρο αποτοξίνωσης
Ένα ή δύο μπουκάλια κρασί
Αποκαλεί την Έρικα Γιονγκ «μια απαίσια μητέρα που είχε συγκλονιστική έλλειψη αυτογνωσίας» και ήταν απορροφημένη στον εαυτό της σε σχεδόν παθολογικό βαθμό, «συνταγματικά ανίκανη να είναι ειλικρινής». Σύμφωνα με την αφήγηση της Γιονγκ-Φαστ, η μητέρα της ήταν τόσο συχνά μεθυσμένη που όταν άρχισε να ξεχνάει όλο και περισσότερο πριν από μερικά χρόνια, ήταν δύσκολο να εντοπιστεί η νοητική της έκπτωση μέχρι που ένας γιατρός διέγνωσε την άνοιά της.
Η Μόλι περιγράφει πώς η μητέρα της, η οποία ήταν πάντα συγκροτημένη και γοητευτική, με τα εντυπωσιακά μπλε μάτια της και τα ζωηρά ξανθά κύματα, επιδεινώθηκε ραγδαία κατά τη διάρκεια της πανδημίας, όταν άρχισε να μένει όλη μέρα στο κρεβάτι, πίνοντας ένα ή δύο μπουκάλια κρασί.
Καθώς η μνήμη της χειροτέρευε, η Γιονγκ μερικές φορές αρνιόταν να κάνει μπάνιο για μεγάλα χρονικά διαστήματα και το διαμέρισμα στο οποίο ζούσε με τον αποθανόντα πλέον σύζυγό της μύριζε ούρα – τόσο σκύλου όσο και ανθρώπου. Το 2023, ανησυχώντας για την ασφάλειά τους, μετέφερε τη μητέρα της και τον πατριό της σε οίκο ευγηρίας, προς λύπη της μητέρας της.
Τώρα, ακολουθώντας την οικογενειακή παράδοση της αδιακρισίας, η Μόλι μπορεί να αλλοιώνει τη φήμη της μητέρας της, αλλά με έναν περίεργο τρόπο τιμά την κληρονομιά της. «Η μητέρα μου πάντα μου έλεγε: Κάθεσαι στον υπολογιστή και ανοίγεις μια φλέβα. Γιατί να μπεις στον κόπο να γράψεις απομνημονεύματα αν δεν πρόκειται να πεις όλη την ιστορία;».
Η Μόλι ακολουθεί τα βήματα της μητέρας της με έναν κρίσιμο τρόπο: Δεν κρύβει τίποτα.
«Τίποτα δεν με ενοχλεί»
Οι New York Times επικοινώνησαν τηλεφωνικά με την Έρικα Γιονγκ, η οποία ζει πλέον σε μια πολυτελή κατοικία ηλικιωμένων στο Μανχάταν με μια βοηθό πλήρους απασχόλησης και εξακολουθεί να συμφωνεί με αυτή την αρχή, ακόμη και τώρα που οι ρόλοι τους έχουν αντιστραφεί.
«Όταν είσαι συγγραφέας, η ζωή σου είναι πραγματικά ένα ανοιχτό βιβλίο, και αυτό ισχύει και για το παιδί σου» δήλωσε η Γιονγκ, η οποία ακούστηκε αιχμηρή και χαρούμενα αισιόδοξη για τα απομνημονεύματα της κόρης της, σημειώνοντας ότι δεν το έχει διαβάσει ακόμη, αλλά σκοπεύει να το κάνει.
Ερωτηθείσα σχετικά με τη ζοφερή περιγραφή της Μόλι για την ανατροφή της και τις περιγραφές της για την υπερβολική κατανάλωση αλκοόλ και τα πιο πρόσφατα προβλήματα υγείας της η Γιονγκ φάνηκε να μην ενοχλείται και δήλωσε ότι αναμένει ότι τα απομνημονεύματα της κόρης της θα είναι αμείλικτα. «Εγώ γράφω γι’ αυτήν, εκείνη γράφει για μένα. Αν θέλεις να είσαι ειλικρινής συγγραφέας, πρέπει να μιλάς για όλα αυτά. Τίποτα από αυτά δεν με ενοχλεί».
Καθώς η μνήμη της χειροτέρευε, η Γιονγκ μερικές φορές αρνιόταν να κάνει μπάνιο για μεγάλα χρονικά διαστήματα και το διαμέρισμα στο οποίο ζούσε με τον αποθανόντα πλέον σύζυγό της μύριζε ούρα – τόσο σκύλου όσο και ανθρώπου
Απούσα, απορροφημένη από τη δουλειά της
Όταν γεννήθηκε η Μόλι το 1978, η Έρικα βρισκόταν στο απόγειο της φήμης της. Για μεγάλο μέρος της παιδικής της ηλικίας, η χαρισματική μητέρα της ήταν παντού: εμφανιζόταν στο «The Tonight Show», στο εξώφυλλο του Newsweek, στο σταυρόλεξο.
Οι γονείς της Μόλι χώρισαν όταν ήταν 3 ετών και την μεγάλωσε κυρίως η νταντά της, γράφει. Στις περιπτώσεις που η Έρικα της έδινε προσοχή -την προσκαλούσε να φάει παγωτό και να δει τηλεόραση στο κρεβάτι μαζί της, την πήγαινε για ψώνια ή ταξίδια στην Ιταλία και το Λος Άντζελες- εκείνη το απολάμβανε. «Υπήρχαν στιγμές που ήταν η καλύτερη μαμά που υπήρξε ποτέ».
Αλλά μέρα με τη μέρα, η μητέρα της γινόταν απούσα, απορροφημένη από τη δουλειά της.
«Βουνά κοκαΐνης»
Ως έφηβη, η Μόλι άρχισε να πίνει πολύ και να παίρνει «βουνά κοκαΐνης». Όταν ήταν 19 ετών, είπε στη μητέρα της ότι έπρεπε να πάει σε κέντρο αποτοξίνωσης. Στα απομνημονεύματά της, περιγράφει πώς η Έρικα στην αρχή ήταν μελοδραματική πριν συμφωνήσει ότι η κόρη της χρειαζόταν βοήθεια.
Λίγο αργότερα, μητέρα και κόρη πέταξαν στη Μινεσότα, όπου η Γιονγκ-Φαστ πέρασε ένα μήνα σε κέντρο αποτοξίνωσης. Σύμφωνα με την αφήγηση της, η μητέρα της την άφησε στο αεροδρόμιο με έναν οδηγό και αμέσως πήρε την πτήση για τη Νέα Υόρκη.
Πολλές από αυτές τις εμπειρίες, συμπεριλαμβανομένων μερικών από τα σκοτεινότερα σημεία της ζωής της, αναπαρήχθησαν στα βιβλία της. «Σε όλη μου τη ζωή, ήμουν αντικείμενο παρά υποκείμενο» είπε.
Για μεγάλο μέρος της παιδικής της ηλικίας, η χαρισματική μητέρα της ήταν παντού: εμφανιζόταν στο «The Tonight Show», στο εξώφυλλο του Newsweek, στο σταυρόλεξο
«Ανυπομονώ να πει τη δική της πλευρά της ιστορίας»
Στα δικά της βιβλία, η Έρικα χαρακτηρίζει την ανατροφή της κόρης της πολύ διαφορετικά. Στα απομνημονεύματά της «Fear of Fifty», του 1994, περιέγραφε ότι τα παρατούσε όλα τη στιγμή που η Μόλι επέστρεφε από το σχολείο: «Διεκδικεί όλη μου την προσοχή. Γίνομαι η βοηθός της, ο φίλος της, η ντουέννα της, η κινούμενη πιστωτική της κάρτα».
Γράφει ότι κακομαθαίνει την κόρη της με αγορές (σε αυτό το σημείο συμφωνούν) και ότι κατακλύζεται από αγάπη και ενδιαφέρον. Στα μεταγενέστερα απομνημονεύματά της, «Seducing the Demon», θυμάται να αγωνιά για τον εθισμό της κόρης της και να ανησυχεί που δεν κατάφερε να τον παρατηρήσει, και γράφει για το πώς πήγε τη Μόλι σε κέντρο αποτοξίνωσης (στη δική της εκδοχή της λέει ότι οδήγησε μαζί της στις εγκαταστάσεις, κρατώντας της το χέρι, και πέρασε τη νύχτα, φεύγοντας μόνο όταν βεβαιώθηκε ότι η κόρη της ήταν ασφαλής). Η Γιονγκ προέβλεψε επίσης ότι μια μέρα η κόρη της θα την κυνηγούσε σε έντυπη μορφή.
«Η Μόλι γνωρίζει ήδη ότι είμαι το υλικό της, όπως ακριβώς και εκείνη μερικές φορές ήταν το δικό μου» έγραψε στο «Fear of Fifty» πριν από τριάντα χρόνια. «Αν πρέπει να ανεχτεί μια μητέρα-συγγραφέα, θα πάρεις την εκδίκησή σου με λέξεις. Ανυπομονώ να πει τη δική της πλευρά της ιστορίας, αν και ξέρω ότι δεν θα είναι ήπια για μένα. Είναι δική της ιστορία, όχι δική μου».
*Με στοιχεία από nytimes.com | Αρχική Φωτό: Η Έρικα Γιονγκ με τον Πολωνο-Γάλλο καλλιτέχνη Μπαλτύς (Balthus), γνωστό για τις ερωτικά φορτισμένες εικόνες του με κορίτσια στην εφηβεία, αλλά και για την εκλεπτυσμένη, ονειρική ποιότητα των εικόνων του.
Πηγή: www.in.gr