Η Ουσία κατανοεί ότι τα ενέσιμα ομορφιάς μπορεί να είναι αυτοτραυματισμός
Αν και μπορεί να πάρει τη μορφή ακραίου σωματικού τρόμου, για πολλούς από εμάς, το κυνήγι της ομορφιάς με κάθε κόστος της ταινίας Substance, με την Ντέμι Μουρ, είναι πάρα πολύ οικείο.
«Δεν μπορώ να σταματήσω να κοιτάζω το πρόσωπό μου. Είμαι έτσι από τότε που θυμάμαι τον εαυτό μου» γράφει η Christina Newland στο Dazed Magazine και συνεχίζει:
«Στο λύκειο της αμερικανικής κωμόπολης που πήγαινα, η τάξη μου με ψήφισε ως “Πιο πιθανή να με πιάσουν να κοιτάζομαι στον καθρέφτη” περίπτωση. Είναι αστείο και λίγο ντροπιαστικό, αλλά είναι ακριβές. Μέχρι σήμερα, έχω μια θήκη τηλεφώνου με καθρέφτη για να ελέγχω το κραγιόν μου, το δέρμα μου, τα μαλλιά μου.
»Και καθώς μεγάλωνα, παρατήρησα μικρές αλλαγές, ρυτίδες, κούραση που είναι πιο εμφανείς και μόνιμες από ό,τι ήταν πριν. Έτσι, αν είστε σαν εμένα, αρχίζετε να σκέφτεστε τα ενέσιμα. Αν είστε σαν εμένα, τα κάνετε θέματα στα σάιτ, με ανάμεικτες αντιδράσεις από φίλους και οικογένεια. Αν είστε σαν εμένα, δεν θέλετε πραγματικά να σταματήσετε».
Ο κόσμος γύρω της τής λέει ότι θα έπρεπε να ανησυχεί
Η Ελίζαμπεθ Σπαρκλ (Ντέμι Μουρ), η πρωταγωνίστρια της νέας φεμινιστικής ταινίας σωματικού τρόμου The Substance της Coralie Fargeat, γνωρίζει ένα ή δύο πράγματα για αυτή τη συνήθεια αυτοελέγχου μέχρι λήθης.
Περνάει πολύ χρόνο με εμμονές σχετικά με την εμφάνισή της, εις βάρος σχεδόν κάθε άλλης προτεραιότητας στη ζωή της. Ο κόσμος γύρω της τής λέει ότι θα έπρεπε να ανησυχεί, αλλά είναι κάτι περισσότερο από αυτό: το κάλεσμα έρχεται από το μυαλό της.
Υποδυόμενη την Ντέμι Μουρ, ως βραβευμένη με Όσκαρ ηθοποιό που έχει πλέον γεράσει και ξεπεραστεί σε έναν σκληρά πατριαρχικό κόσμο της σόου-μπιζ, η Ελίζαμπεθ εργάζεται ακούραστα σε ένα τηλεοπτικό πρόγραμμα γυμναστικής για μεσήλικες γυναίκες.
Πειραματική θεραπεία ομορφιάς γνωστή ως Substance (ουσία)
Όμως η Ελίζαμπεθ έχει φτάσει τα 50 και πρόκειται να αντικατασταθεί από μια πιο φρέσκια και λαμπερή εκδοχή του εαυτού της. Και έτσι η Ελίζαμπεθ δοκιμάζει μια μυστηριώδη, υπερβολικά καλή για να είναι αληθινή, πειραματική θεραπεία ομορφιάς γνωστή ως Substance (ουσία), η οποία επιτρέπει σε μια νεαρή, καυτή εκδοχή του εαυτού σας να ζήσει τη ζωή σας για επτά ημέρες, μετά το σημείο αυτό πρέπει να την αλλάξετε ξανά.
Υπάρχει η αίσθηση ότι πρόκειται για μια απερίσκεπτη επιλογή- η προέλευση του προϊόντος είναι σκοτεινή, το αρχηγείο του βρίσκεται σε κάποιο βρώμικο υπόγειο στο κέντρο της πόλης και το χρώμα του είναι ένα μοχθηρό πράσινο νέον. Και, όχι τυχαία, χορηγείται με ένεση. Το γεγονός ότι τα πραγματικά οφέλη αυτής της θεραπείας φαίνονται λιγοστά, ή σαν μια μικρή απάτη, δεν είναι καθόλου τυχαίο- ενώ η Sue (Margaret Qualley, που υποδύεται το νεανικό άβαταρ της Elisabeth) παίρνει το τιμόνι, η Elisabeth φαίνεται να παίρνει μόνο τη σκιά της εμπειρίας της νεότερης εκδοχής της. Την αφήνει βασανιστικά κοντά, πιέζοντας το πρόσωπό της στο παράθυρο ενός πιο τέλειου εαυτού, και σιγά σιγά την τρελαίνει από φθόνο.
Πολλές γυναίκες – μεταξύ των οποίων και νεότερες από τον χαρακτήρα της Moore – αγνόησαν συνειδητά τον κίνδυνο για την υγεία, την ψυχική ευεξία ή ακόμη και τη ζωή τους για να δοκιμάσουν μια νέα και πολλά υποσχόμενη αλλαγή ομορφιάς. Η ομορφιά έχει το δικό της είδος δύναμης, άλλωστε, και αν έχετε βασιστεί σε αυτήν για αρκετά μεγάλο χρονικό διάστημα, το να αισθάνεστε οποιαδήποτε απώλεια αυτής της δύναμης είναι σημαντικό. Αυτό που υπογραμμίζει το The Substance είναι πόσο εθιστική – πόσο επικίνδυνη – είναι πραγματικά αυτή η ώθηση για να συνεχίσετε να «διορθώνετε» φανταστικές ατέλειες. Ακόμα και όταν η Sue βυθίζει μια βελόνα σε μια μολυσμένη πληγή για δικό της όφελος, καταστρέφοντας ό,τι έχει απομείνει από το σώμα και τη ζωή της Elisabeth, η Elisabeth δεν φαίνεται να μπορεί να βάλει τέλος στη διαδικασία. Είναι πολύ απορροφημένη από την ελπίδα ότι μπορεί τελικά να βρει την τελειότητα.
Οι κριτικές για το The Substance έχουν συχνά αναφερθεί στην κενότητά του – μια απογοητευτική έλλειψη βάθους στους χαρακτήρες και τα κίνητρά τους. Υποστηρίζω ότι η επιφανειακότητα είναι ακριβώς το ζητούμενο. Είναι μια προειδοποίηση. Κοιτάξτε τον σχεδιασμό της παραγωγής του πολυτελούς διαμερίσματος της Elisabeth στο Λος Άντζελες. Μια τεράστια φωτογραφία της, σφριγηλή σε αδυσώπητο λάτεξ, λεία σαν δελφίνι, με κομψά σκούρα μαλλιά και ένα σχεδόν πλαστικό τέλειο πρόσωπο, γεμίζει το σαλόνι της. Δεν υπάρχουν πολλά άλλα αξιοσημείωτα εκεί- μεγάλα παράθυρα, ένας καναπές, μερικά σκονισμένα βραβεία σε μια θήκη. Υπάρχουν ελάχιστα σημάδια εσωτερικής ζωής, βιβλία, πίνακες ζωγραφικής. Η κουζίνα είναι μικροσκοπική και το μπάνιο παράξενα σπηλαιώδες, κατάλευκο σαν εργαστήριο. Οι ορέξεις πρέπει να καταπιέζονται και οι σωματικές πραγματικότητες πρέπει να παρακολουθούνται και να ρυθμίζονται, τελικά. Ποτέ δεν είναι αρκετά καλό και απαιτεί συνεχή και εξαντλητική εργασία από το πρωί ως το βράδυ. Παρ’ όλα αυτά, το σώμα θα συνεχίσει να γερνάει – θα κρεμάσει, θα βγάλει λακκούβες, θα βγάλει ανεπιθύμητες τρίχες. Οι θεραπείες ομορφιάς δεν είναι πλέον αυτοφροντίδα όταν δεν μπορείτε να συμφιλιωθείτε με αυτό το γεγονός- αντίθετα, μπορεί να γίνουν αυτοτραυματισμός.
Μετά από μερικά χρόνια απρόσκοπτης και καλοδεχούμενης ενέσιμης ομορφιάς, το σώμα μου άρχισε να εξεγείρεται σε κυτταρικό επίπεδο. Ανέπτυξα πρήξιμο, φαγούρα και μια επώδυνη αλλεργική αντίδραση που απαιτούσε τη διάλυση όλου του προϊόντος. Το πρόσωπό μου ήταν εμφανώς κηλιδωμένο και ασύμμετρο. Και τότε, όπως και η Elisabeth, έκανα μια απερίσκεπτη επιλογή: επέστρεψα και έκανα μια ελαφρώς διαφορετική θεραπεία, παίρνοντας έτσι ένα σημαντικό και απερίσκεπτο ρίσκο. Δεν μπορούσα να αντέξω την ιδέα του να αφήσω τα πράγματα όπως είναι. Ακούστε λοιπόν: όταν η πλάτη της Elisabeth κυριολεκτικά ανοίγει και η πρώτη εικόνα του τέλειου, σφριγηλού, νεανικού της άβαταρ ξεπηδάει πλήρως σχηματισμένο από το σώμα της, μπορεί να τρομοκρατήθηκα, αλλά μπορούσα να το καταλάβω κάπως.
Αφού είδε την ταινία, μια φίλη μου μου είπε: «Αυτό είναι για τα κορίτσια που κάποια στιγμή στη ζωή τους έχουν απογοητευτεί τόσο πολύ ενώ ετοιμάζονται και έχουν χτυπήσει τον εαυτό τους στο κεφάλι με τη βούρτσα των μαλλιών τους». Δεν είμαι σίγουρη ότι το έχω κάνει αυτό, αλλά κατάλαβα αμέσως την παρόρμηση και ήξερα ότι είχα νιώσει τι την οδηγούσε. Η αίσθηση ότι όσο κι αν προσαρμόζεις τα λουριά σου ή ξαναβάζεις μάσκαρα, κάτι δεν πάει καλά- υπάρχει μια οργή που πηγάζει από αυτό. Σε μια σκηνή, η Ελίζαμπεθ ετοιμάζεται να βγει ραντεβού με μια σπασίκλα φίλη που σαφώς τη λατρεύει- είναι εντυπωσιακή με ένα κόκκινο κοκτέιλ φόρεμα. Αλλά δεν μπορεί να σταματήσει να φτιάχνει τα μαλλιά της, να σκαλίζει την εμφάνισή της, να τη συγκρίνει με την πλούσια εικόνα της 25χρονης, δροσερής Sue. Εφαρμόζει υπερβολικά το μακιγιάζ της. Μετά τα παρατάει- το τρίβει και δεν βγαίνει έξω.
Είναι κατανοητό ότι ορισμένες γυναίκες θεατές έφυγαν θεωρώντας τα μηνύματα της ταινίας καταθλιπτικά, ελπίζοντας ότι δεκαετίες φεμινισμού θα έκαναν μια γυναίκα σαν την Ελίζαμπεθ ένα κατάλοιπο των παλαιών, κακών ημερών ή μια ταινία για αυτό το θέμα στερεοτυπική και ρουτίνα στον τρόπο με τον οποίο παρουσιάζει την πίεση των προτύπων ομορφιάς. Αλλά απ’ όσο μπορώ να δω, τα πρότυπα αυτά παραμένουν αρκετά αειθαλή. Cyborgian μακιγιάζ, μη ανιχνεύσιμο filler, γυάλινο δέρμα, TikTok ageism, διαγωνισμοί ομορφιάς με τεχνητή νοημοσύνη- όλες αυτές οι τάσεις υπογραμμίζουν την ίδια επιθυμία για λεπτότητα, θηλυκότητα, συμμόρφωση και συμμετρία των χαρακτηριστικών, μόνο που όλο και περισσότερο ενισχύεται από την τεχνολογική καινοτομία και την καπιταλιστική πείνα. Κατακλυζόμαστε περισσότερο από εικόνες τελειότητας (αλά το ηθελημένα κακόγουστο, μουσικό βίντεο της Fargeat που κοιτάζει με βλέμμα τη Sue), βομβαρδιζόμαστε με την κανονικότητα των αισθητικών θεραπειών και αντιμετωπίζουμε την πρόσθετη πίεση της επιλογής, ως καλή φεμινίστρια. Και αυτό πριν συνυπολογίσετε τον φόβο μήπως κάτι πάει στραβά, και συχνά πάει – μόνιμα εξογκώματα ή υπερβολικά χείλη που αιμορραγούν και σκάνε. Και είναι σίγουρο ότι θα κριθείς και γι’ αυτό.
Βέβαια, η εμπειρία μου με τα ενέσιμα δεν με μετέτρεψε σε μια γλοιώδη μεταλλαγμένη που ξερνάει αίμα και δόντια, όπως η Elisabeth και η Sue. Αλλά η προειδοποιητική ιστορία του Fargeat είναι αρκετή για να τρομάξει κάποιον. Η παρόρμηση να κερδίσει μια μάχη που δεν μπορεί να κερδηθεί ενάντια στις αντιξοότητες της ηλικίας είναι αυτό που οδηγεί τον πρωταγωνιστή του The Substance στην καταδίκη. Τελικά, εξακολουθεί να προσπαθεί να ισιώσει τα μαλλιά της στον καθρέφτη, όταν από την πλάτη της φυτρώνει ένας επιπλέον βολβός ματιού. Ο φαύλος κύκλος της τιθάσευσης, της γυαλάδας και του εξορθολογισμού του γυναικείου σώματος είναι ατέλειωτος, και έτσι ο Fargeat επιλέγει να καταλήξει στο αντίθετό του. Υπάρχει ένα είδος εκδικητικής, βίαιης αποβολής σωματικών υγρών που φέρνει την αλήθεια του ανθρώπινου σώματος σε μια κατάληξη καμικάζι. Είναι αηδιαστικό, γιατί είμαστε όλοι αηδιαστικοί, με ρυτίδες και κηλίδες και κυτταρίτιδα, και δόξα τω Θεώ. Η εναλλακτική λύση είναι ένα άδειο πολυτελές διαμέρισμα. Μια ξύλινη βούρτσα μαλλιών στο κεφάλι. Μια αιχμηρή βελόνα στη σπονδυλική στήλη. Ή ένα ξένο σώμα στο πρόσωπό σου, που εισχωρεί κάτω από το δέρμα σου και σε κάνει να φαγούρα. Τι θα μπορούσε να είναι πιο τρομακτικό από αυτό;
*Με στοιχεία από dazeddigital.com | Αρχική Photo: The Substance / YouTube
Πηγή: www.in.gr